写在前面：
对，这又是一篇负能量满满的自恋文章，虽然文章逻辑还没想透，视野格局不够大，但管不了太多，不犹豫了，先把想说的都说出来。
“你最喜欢的电影演员是谁？”
——每当被问及这个问题，我总是缄默无语。因为一旦说出真实答案，要么被认为装B,要么被怀疑脑子有毛病，真苦恼。
不过与众不同可以成为自恋的资本。为了给这篇文章找到切入口，请容我在此小小的自恋一下：我最爱的男女演员都属于黑白胶片时代，女的是演过《乱世佳人》、《魂断蓝桥》和《欲望号街车》的费雯丽；男的，自然就是这篇文章标题里的查理·卓别林了。
我固执地认为，将来总有一天人类灭亡了，电影也随之不复存在，那时候外星人来到地球，如果非要选一个形象来代表电影这个东西的话，那毫无疑问就是卓别林。
把人弄哭其实更容易，但是让人笑却是一件既困难又伟大的事情，所以对于任何国家和民族，喜剧演员一定是不可或缺的。卓别林的主要作品我都看过，每次都看得如痴如醉，惊叹于他在桥段设计和节奏把控上的炉火纯青，他惊人的才华和天赋，即使用尽世间最华美的赞叹之词也显得苍白无力。
有意思的是，在为数不多的观影体验中，让我最感动的那些片段里，有好几个来自于卓别林。比如《城市之光》的最后一幕场景，双眼失明的卖花女重获光明后，看见街边邋遢的卓别林，刚开始没认出来，便把他看作要饭的，后来《大话西游》里那句“那个人好像一条狗啊”有异曲同工之妙。
再比如《淘金记》中的圣诞之夜，卓别林在自己的小木屋中准备好了晚餐，等待心爱的酒吧舞女的来访，然而后者是个十足的交际花只是随口答应了他前来做客的请求最终卓别林久等未果趴在桌上睡着了就这么在拉斯维加斯的寒冬里度过了一个凄凉寂寞的圣诞夜。
此时提卓别林对中国电影很有启发如今喜剧片很明显已成为市场最卖座的类型首先破票房纪录基本上是喜剧片从一开始的泰囧到后来捉妖记再到今年美人鱼其他还包括去年颇受好评夏洛特烦恼叫座不叫好的也有煎饼侠万万没想到之流
近年来，国产喜剧片的数量可谓是繁多，然而却鲜有能够塑造出具有鲜明识别度的人物形象的作品，也没有出现一部真正具有社会影响力的扛鼎之作。从叙事逻辑来看，许多影片甚至连一个完整的故事结构都没有，只是将各种“梗”简单堆砌在一起，类似网络剧加长版的形式。正如马未都所戏谑的那样，中国电影开创了一个新的类型——“喜闹片”。这种类型的电影以合家欢、爆米花为特点，笑料都是硬挠观众咯吱窝的“梗”，所以只能称之为“梗”，而不能称之为幽默桥段。
与“梗”相对应的词是“破梗”，也就是说这个“梗”一旦被破了，就立刻索然无味。但我们称之为搞笑桥段的那个东西，它不怕破，不管看多少遍都能get到笑点。就像郭德纲的相声，同样的内容，听一次笑一次。优秀的影片应该让人有兴趣再看一遍，而卓别林就是这样的一个例子。他会一遍又一遍地看自己的作品，闲暇时也可以翻出来欣赏一番。当然，把任何人跟卓别林比都太不公平了，但即使放低标准，在当下热卖的国产喜剧片中，也绝没有哪一部会让人有看第二遍的冲动。
所以每次进电影院，我都感到莫名的害臊。中国影院的硬件设施都很棒了，3D、iMax什么的，售票大厅里人群熙熙攘攘，大家穿得光鲜亮丽，纷纷手捏两张票发朋友圈。但是墙上那一长排热映电影海报，主角们个个表情浮夸，影片内容一个个空洞乏味，这样的反差实在令人啼笑皆非。
我始终认为，喜剧是一件需要特别严肃对待的事情。创作者只有向内钻得够深，才能创作出具有足够品质的作品。人生不如意十之八九，因此少有的快乐才显得弥足珍贵。只有建立在悲观主义前提之上的喜剧才具有持久的生命力。卓别林、周星驰、憨豆、伍迪艾伦、金凯瑞等人都曾有过抑郁或自闭的倾向，去年自杀的罗宾·威廉姆斯也是因为精神问题。
在我看来，一个平常生活中嘻嘻哈哈、别人吃什么他也吃什么、别人玩什么他也玩什么的人，是很难做出优秀的喜剧作品的。这简直就是痴人说梦！
这两年，东方卫视推出了一档喜剧选秀节目——《笑傲江湖》，吸引了众多观众的关注。然而，令我困惑的是，这些选手在表演之外都呈现出一副青春阳光的模样，整天乐呵呵的，让人难以发笑。这让我想起了真正牛逼的喜剧演员，他们的眉目之间一定会有某种阴翳的气质，那正是艺术家的才华所在。
我时常幻想，如果真有这么一位喜剧演员来到舞台上，他的言辞木讷，表情严酷，把所有精力都集中在表演上，那么他可能会带来一些惊人之作。当然，我不苛求每部国产喜剧片都能成为经典，只要每年能出那么两三部值得欣赏的作品就足够了。至少大家能够争气一点，不要总是让那些质量不高的作品破纪录。这样的现象真是让人烦透了。
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