您好！根据您的描述，您想了解周播剧在暑期档的收视率。我找到了一些相关的信息。从2011年到2021年，周播剧在暑期档的表现一直很突出。例如，2019年暑期档，周播剧的收视率一度超过了其他档期的节目。2020年暑期档，四大卫视六大周播剧场同台争艳，备受瞩目的热门大剧集体在暑期档亮相，后晚间档也呈现出一片繁荣景象。今年，江苏、北京卫视首次布局周播剧场，湖南卫视则史无前例地同时开辟三大周播剧场。
总体而言，暑期档的确是周播剧的“黄金搭档”。正在热播的六大周播剧收视都表现不俗，其中四部剧平均收视位列全年前四，而目前的收视冠军被《旋风少女》第二季摘得。
今年暑期档的IP剧大战，最后脱颖而出的为什么会是《旋风少女》？从制作规模和话题热度来看，《旋风少女》并未最为突出的一个，此前业界对于暑期档周播剧市场的预测中，最大赢家也并非“旋风”，从投资量级、明星阵容、宣传力度等维度考量，其他几部大剧都不逊于《旋风少女》。
从某种程度讲，《旋风少女》的突围是其差异化竞争策略的胜利。近几年，仙侠、玄幻等古装剧成为周播剧的最热门选择，业界甚至认为周播剧场的开辟，一定程度上就是为了容纳这些在黄金档受限较多的题材，因此，此类IP大剧达到井喷，并成功占领周播剧阵地。
今年暑期档，《旋风少女》就成了六剧中唯一的非古装剧。其青春题材契合“青春进行时”定位，并在青春类型上深挖，融合时下流行的热血竞技元素，可以说精准切中了年轻女性观众群的脉。无论是人物设定，还是情节编排，都是建立在对年轻观众欣赏口味的把握之上。有观众就认为，剧中热爱元武道的少男少女的青春故事，富有少女心、小情怀的表达，很容易给年轻观众带来代入感和共鸣感。
“我们在剧情设置上面，融合了很多年轻观众喜欢的元素，有青春懵懂，也有动作戏的部分，视觉的展现也是非常符合年轻观众的视觉要求。很多观众反映，像这样热血题材的青春剧也是很久都没有看到了。”制片人周丹介绍。
从目标受众的需求出发，进行差异化的题材、人物、剧情编排和设置，是《旋风少女》从一众大IP剧中脱颖而出的关键。把握周播剧规律，剧情、制作优化保证品质。周播剧的创作，不同于日播剧。因间隔期长、跨度大，周播剧的生产和宣推都有着独特的规律。周播模式进入国内的时间不算长，制播机制并不成熟，制作方和播出平台都处于摸索当中。
从第一季到第二季，《旋风少女》对周播剧、尤其是青春题材周播剧的创作逻辑，把握得算是相对深入。出品方观达影视专注于年轻女性观众热衷的青春剧生产，而经过《旋风少女》第一季、《十五年等待候鸟》等剧的尝试，渐渐找到了周播剧的制作秘籍。
周丹认为，“周播剧最重要的是要跟平台和观众做一个有计划的互动。我们在筹备和制作这个项目的时候，就知道播出平台和播出时间。所以这个计划是要做得很精准的。首先，剧情的设置以每周四集为一个单元，要很有节奏。周播剧的剧情浓度要做得比较高，剧情要扎实，这是周播剧和日播剧一个比较大的区别。其次，配合剧情的走向，我们每周的宣传物料要准备得非常充分。”
《旋风少女2》的剧情设置和宣传推广都是基于周播剧的传播规律之上，以便更好地与观众建立联系。此外，与其他电视剧一样，该剧的内容也需要具备基本的要素，如扎实的剧情和精良的制作。在第一季的基础上，第二季的剧情得到了升级，故事线索、人物走向进一步展开，长安、飞鱼等新角色生发出新的故事脉络，戏剧张力也随之放大。制片人周丹表示，第二季中剧情和人物得到了充足的空间去发挥，动作戏、特效也进行了优化。无论是剧情的升级、人物关系的拓展、情感的浓度，还是制作的优化、拍摄地的选择，都做了一定程度的提升。
另外，原本被粉丝担心的第二季换角问题并未带来太大影响。周丹认为选择池昌旭、安悦溪等新演员加入非常重要，“非常符合角色设定”。饰演外来世界高手“长安”的池昌旭虽然来自韩国，但并没有违和感。从观众反馈来看，他的表演也很受肯定。
青春剧的差异化定位、对周播剧规律的把握以及剧情制作的品质可能是《旋风少女》第二季取得收视成绩的原因之一。
