中华传统织造技艺是中国古代的纺织技艺之一，包括丝绸织造和棉织技艺。中国传统丝织品有绢、纱、绮、绫、罗、锦、缎、缂丝等。现代丝织品则依据组织结构、原料、工艺、外观及用途分成纱、罗、绫、绢、纺、绡、绉、锦、缎、绨、葛、呢绒和绸14大类。

其中，丝绸织造是将生丝作为经丝或纬丝，交织变化制成丝织品的过程。织锦是用染好颜色的彩色经纬线，经提花织造工艺织出图案的丝织物。

喜用金线、银线、铜线及长丝、绢丝以及各种鸟兽羽毛等用来织造云锦，华彩四溢，华美至极，是中国皇家的御用织锦，代表了织锦工艺的最高水品。提花织物是采用经纬组织变化形成花案的方式，通过交织经线和纬线来达到图案的目的。面料密度高，使用起来不变形，不褪色，舒适感好，有柔软、细腻、爽滑的独特质感，光泽度好，悬垂性好，色牢度高。大提花面料的图案幅度大且精美，色彩层次分明立体感强，而小提花面料的图案相对简单，较单一。缂丝又称“刻丝”，是一种运用通经断纬的织造方式，使丝绸面料具有犹如雕琢缕刻的效果，且富有双面立体感。缂丝已经成为“世界非物质文化遗产”之一，具有两千年的悠久历史，富有极其深厚的文化艺术内涵。

清代缂丝坎肩及缂丝组织结构中使用了古老的木机及若干竹制的梭子和拨子，经过“通经断纬”，将五彩的蚕丝线缂织成一幅色彩丰富、色阶齐备的织物。在图案轮廓、色阶变换等处，织物表面像用小刀划刻过一样，呈现出小空或断痕。缂丝能自由变换色彩，缂织彩纬的织工须有一定的艺术造诣。缂丝织物的结构则遵循“细经粗纬”“白经彩纬”“直经曲纬”等原则。

色织土布视觉效果丰富，富有浓郁乡土气息。长江下游一带棉织土布品类丰富，织造技艺成熟。传统南通土布大致可分为两类：即白坯布和花式土布。花式土布又分青花布(青布和蓝印花布)和色织土布。花式土布是南通土布中的精华，代表了南通土布染织工艺的最高水平。

南通土布是中国民间染织工艺的杰出代表，是“我国当今土布存世数量最多、保留品种最丰富、反映织造技艺最全面的传统棉纺织染织工艺的历史活标本”。南通土布采用旧式木机手工织造，图案丰富多彩，技艺精湛，并以其清新素雅、秀丽端庄的艺术风格彰显地方特色，散发着浓郁的民间生活气息。

传统民间印染技艺是中国民间艺术的一朵奇葩，在世界享有盛誉。人们在长期的生产实践中，掌握了各类染料的提取、染色等工艺技术，制作了丰富多彩的各类纺织品，特别是彩印花布、蓝印花布、包袱布等。

南通土布采用旧式木机手工织造，图案丰富多彩，技艺精湛，并以其清新素雅、秀丽端庄的艺术风格彰显地方特色，散发着浓郁的民间生活气息。传统民间印染技艺是中国民间艺术的一朵奇葩，在世界享有盛誉。人们在长期的生产实践中，掌握了各类染料的提取、染色等工艺技术，制作了丰富多彩的各类纺织品，特别是彩印花布、蓝印花布、包袱布等。

烂花技艺是一种印花工艺，常用于丝绒织物表面印上腐蚀性化学药品经烘干、处理使某一纤维组分破坏而形成图案的印花工艺。这种花纹或凹凸有序，或呈半透明状，装饰性强。也可以在印浆中加入适当耐受性染料，在烂掉某一纤维组分的同时使另一组分纤维着色，获得彩色烂花效应。

烂花织物的品质表现在烂花部位的透明度适宜和花型的轮廓线清晰，不渗化、不多花、不少花、不断线，花型美观、套版准确。在烂花处理时，如果对存留的织物区域进行套边印花或套色印花，则可使花纹效果更加醒目。设计花型时，要避免过细过小的点、线、面，以防烂花时出现丢花、花型轮廓线渗化的弊病；对于烂印结合的花型，在烂花与印花部位接线时，应注意留有适当间隙，以防止烂印时烂花浆与印花浆的互渗，破坏花型的效果。

刺绣是一种针法丰富多彩、色彩典雅、绣艺精湛、源远流长的传统手工艺。它在我国传统服饰上被广泛应用作为主要装饰艺术手段之一。刺绣被视为东方手工技艺的典型代表之一。代表性四大名绣是苏绣、粤绣、湘绣和蜀绣。其他地方也根据自身文化特色衍生出较多特色刺绣，如京绣、汴绣和鲁绣等。

平绣是刺绣最基本的手法之一。它是在平面底料上运用齐针、抢针(戗针)、套针、擞和针(长短针)和施针等针法进行的一种刺绣。针法紧密工巧，线色丰富调和、绣面整齐工整、细致入微、富有质感。服饰品上多采用平针绣进行装饰。盘金绣是将金线(民间常在棉线外裹上假金而成)盘绕组成预先设定的图形，再用绣线将其钉固于面料上的针法。由于金色的反光效果，盘金绣增加了服装的富贵之感。打籽绣则是一种较为简单的刺绣技法。

打籽绣，又称结子绣或环绣，是一种非常实用的刺绣方法。传统刺绣针法是用线条绕成粒状小圈，绣一针，形成一粒“籽”状，故名“打籽”。打籽绣颗粒结构变化多样，用线可细可粗，打籽有大有小。刺绣时将绣线在针上绕一圈，然后在近线根处刺下，形成环状小结。

肚兜上的打籽绣是采用这种技法制作的儿童服装之一。上图中是儿童肚兜，绣的是器物纹样及武松打虎。纹样以点构面，绣制时需要特意将点捻实，才能更好地体现打籽的质感。可密可稀、具有肌理感的设计使得肚兜更加生动活泼。

除了肚兜外，在其他服饰品如上衣下裳和荷包等也常采用打籽绣进行装饰。通过与其他刺绣技艺组合使用，层次丰富、质感较强。

本著作立足于中国服装史的基本理论，并融合了服装史、设计学等多学科的相关理论和国内外时尚设计领域的研究成果。通过深入和系统的分析，本书全面介绍了中国传统服饰以及基于传统服饰的时尚创新设计。

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