《金枝欲孽》是一部由戚其义执导，邓萃雯、黎姿、张可颐、佘诗曼等主演的清宫古装电视剧。故事发生在清朝，讲述了侯佳玉莹和尔淳在逃亡时结为金兰，其实两人暗里却各有所谋，尔淳和她的两个姊妹将玉莹视为最大劲敌，千方百计排挤她，让她吃尽苦头；玉莹表面上处于下锋，楚楚可怜，却内心通透，自有手段。
《金枝欲孽》是一部清朝嘉庆年间的宫斗剧，讲述了孔武在途中解救下一班赶着参加三年大选的秀女后获得了进宫供职的机会。这批新选秀女当中，唯独玉莹和尔淳才貌出众，智谋不俗，将会是未来有资格力争上位者。两人在路上投机地义结金兰，但聪明人又怎会猜不到眼前的好姐妹，对待自己到底是否真心？当下最得蒙圣宠的如妃连同皇后都不入眼地横行后宫，她一边需要在新人中觅得可扶持的心腹，一边又要揪出皇后党羽徐公公安插进宫的秀女，避免留下大患。安茜是负责秀女小主们在钟粹宫起居事宜的教养姑姑。她擅于揣度人心，却无意卷入后宫纷争。出身太医世家的孙白杨精于医术但厌倦俗事，他尽所能地帮助这群后宫佳人，反因此处处深陷难退。多少红颜为他倾心，尔淳由爱生妒处处打压玉莹，福雅甘愿服毒好不奉君王。剧中女性的阴谋撕逼为表，里子折射出来的仍是人性与情感的困境。这部剧超出了宫斗格局，打动了大范围观众的主因在于它将重点放在了为人心堆起阋墙的“宫”字上。
《金枝欲孽》再次重温时，我们可以注意到它运用了不少电影化的镜头调度，整体堪称是在“螺蛳壳里做道场”，极力弥补港剧成本不足之外的精细。环环相扣的宫心计、悬念迭起的黑剧情，再加上丰富深化的经典人物模板，剧本严肃的文学性与娱乐的戏剧性兼具，几乎为往后的宫斗剧立好了教科书式的参考。
“入宫新人美貌出众反而不利？”“四位女主角到底谁最聪明？”“孙大人为什么喜欢玉莹不是尔淳？”......种种戏外的衍生讨论，从中能窥见职场上位学、男性对女性的情感需求等等，都是它玩剩下的话题(到后来《甄嬛传》又轮了一遍)。十四年草草而去，提到宫斗仍只这一剧无其他可比，真是从此开山即达巅峰。
在现代人的设想中，皇庭后宫往往宛如一个偌大斗兽场，极其恶劣的生存环境逼造出最残酷惨烈的人性。而《金枝欲孽》反其道而行之，在展现妃嫔小主们如何一步步耍心机比手段的上位过程里，又试图去找到且深挖她们这群深宫人所争所斗的理由。人类毕竟不是只知道凭本能去撕咬的野兽，当她们的行为动机有了理由后，自然变得复杂变得生动，也决定了剧中人没有单纯的善恶，没有分明的黑白。
她们的言行转变有着自洽的逻辑，观众很难不站在同样的位置与角度，清楚地意识到：不过都是一群身不由己的可怜人。持续为尔淳心痛到8012年。最开始佯装嚣张无脑的玉莹，本是大官之家的庶出女，从小跟着额娘受尽欺负与冷遇。美貌是她的天生武器，也会让她沦为众矢之的，只能利用“装蠢卖傻”的小聪明，事事惹厌生烦，好让其他人放松对自己的警惕。而玉莹所争的，不过是额娘能在家中抬起头来做人。
尔淳身世复杂，宦官徐公公收养栽培的汉人孤女，身份造假送入宫中以求成为他失势后的庇荫。她看似心思缜密、清冷无情，实际重情重义甚至深受其累，见到从小一起长大的好姐妹彼此坑害，一度郁郁地轻生丧志。而尔淳所争的，不过是能报答所谓义父的养育恩慈。皆不是在为自己而争，为自己而活，亲情同时刺激出了两人必须向上爬的欲望，而对同一个男人产生的爱情又再度牵制了她们。
男人不是象征着高贵权利的皇帝，而是太医孙白杨，这就注定了他们三者间的悲剧性走向。尔淳的计谋显然比玉莹更胜一筹，一招“请君入瓮”直接粉碎如妃刚对玉莹建立起的信任，还没得到皇上召见的她，当即败下阵来被牵入冷宫。这一局尔淳胜了？可在她等待侍寝的前一场戏，正是尔淳留意到自己的意中人孙白杨，已经对玉莹有了微妙的关怀。
《金枝欲孽》是一部以清朝后宫为背景的电视剧，讲述了一个关于权力、爱情和家族的故事。在这个故事中，每个角色都有自己的命运和情感纠葛。例如，尔淳曾经是皇帝的心腹大臣，但后来却被贬到了荒凉的地方。玉莹是一个聪明美丽的女孩，但她却被迫嫁给了一个不爱的男人。如妃是一个善良的女人，但她却被迫放弃了自己最爱的人。安茜则是一个勇敢而坚定的女性，她为自己的原则而活，并最终成为了皇后。
这部电视剧不仅仅是一部关于后宫争斗和权力斗争的戏码，更是一部关于人性、爱情和家族的传奇历程。它让我们看到了不同人物在不同情况下所做出的选择和行为，也让我们思考了这些选择和行为对他们自己以及整个社会所带来的影响。
接下来，谁会带着满脸天真的神情入宫，又将谱写另一段似曾相识却截然不同的故事呢？
在《金枝欲孽》的结局中，我们看到孔武带着尔淳离开皇宫，不知他们将去往何方。这与剧情开始时他救起她并带她入宫的情景如出一辙。最初，观众可能会认为这两个人会在宫中展开一段浪漫的爱情故事，但事实上，他们在宫中几乎没有真正的对手戏。
这种结局为整部剧留下了最后的遗憾，同时也解决了命运循环的主题。人生似乎正是由一系列巧合和不圆满构成的，因此，“问世间有几多快乐儿女”这句话才有了意义。
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