《白日之下》是一部讲述记者卧底调查残疾院舍虐待事件的小众电影，尽管如此，它却以16项提名领跑本届香港电影金像奖。自去年香港本土上映以来，这部电影更是口碑爆棚。昨天内地首映后，观众的心情无比压抑：瑟瑟发抖，还有深深的无力感。
这部电影从未让人对衰老和失智感到如此恐惧。影片的尺度之大，令人震惊。事实上，全片没有一个血腥镜头，却让人压抑到窒息。影片风格非常写实，某种程度上类似于纪录片。电影正是根据真实事件改编。
故事发生在记者凌晓琪接到线报的一个残疾院舍“彩桥之家”，这里的护工虐待院友，甚至不需要掩饰。凌晓琪假扮通伯的孙女卧底调查，从而发现隐藏其中的惊天罪恶。从凌晓琪的视线看过去，“彩桥之家”就是一个封闭的监狱。
狭窄逼仄的走廊，昏暗的光线，每扇门背后是一双双对陌生人充满猎奇又麻木惊恐的眼睛。院舍陈旧肮脏，垃圾遍地，地上赫然见到死老鼠，院长却不以为然。院友的伙食寒酸之极：没有荤，甚至连素菜都没有，只有白米饭+过期的烧麦，而且还不管饱。
名叫水哥的老人嫌7个烧麦数字不吉利，央求多给一个被无情拒绝，愤而把碗摔在地上，却被护工警告：要么捡起来吃掉，要么饿肚子。这里的恶是明晃晃的，护工虐待院友甚至不需要掩饰。把病情发作的老人手腕绑起来，还声称是为他好；惩罚做错事的智障男孩明仔，就往他胳膊上钉钉子......死亡在这里是最平常不过的事情。
院舍半年内接连死了6个人，却毫无波澜。每死一个人，就拿黑色裹尸袋抬出去，悄无声息。比起死亡，活着才是受罪。电影中最为触目惊心的两个场景：护工给老人洗澡那一幕令人齿冷。大冬天，老人们被全部脱光坐在轮椅上，集体在天台冲冷水澡，附近的居民能够一览无余。护工手拿水枪对着他们，手上戴着橡胶手套在他们身上揉搓，须发斑白的老人们闭眼低垂着头颅，像是毫无招架之力的一群牲口。
另一幕是性侵。貌似老实忠厚的院长章建华以兔子玩偶和雪糕为诱饵，侵犯智力水平只有6岁的智障少女黄小玲。女孩只知道咿咿呀呀地笑和流泪，根本不懂得反抗。磨砂玻璃门外，平素和小玲要好的明仔似乎知道发生了什么，猛烈敲门，被章建华反锁双手禁闭在仓库里。绝望的明仔拼命挣脱束缚，从窗户跳了下去。在他下落之前，电影给了他一个特写镜头：阳光投射到他脸上，他的表情是愉悦的，似乎回忆起了童年的美好，迎接他的不是死亡，而是解脱......
如果说，院友们遭受的非人道待遇只是电影的A面。
凌晓琪作为深度调查记者，深感行业困境和无奈，这是电影的B面。纸质媒体日渐衰落，生存艰难。如果她无法拿出有分量的报道，整个部门都将被裁撤。
表面上，她看似职场老手，面对上司强调的“使命感”，她嗤之以鼻，心中只想着如何提高条件以获得加薪。然而，实际上她对待工作非常拼命，投入了全部业余时间和真情实感。
当看到明仔受到欺负时，她急切地想要帮助，教导明仔还手。当明仔真的对她挥出一拳时，她虽然疼痛，却开心地笑了；上司嫌她的稿子不够吸引眼球，于是她以请吃饭为名，拉上同事冬至晚上去残疾院舍加班蹲守。尽管知道不能报销，她还是买了一大堆食物，表面上是探望通伯，实际上却给所有院友加餐，让他们吃上了烤鸡腿。
功夫不负有心人，她终于拿到了足够的猛料。报道刊发后，全港震动。凌晓琪似乎应该庆功，但罪恶的曝光却对现状没有任何改变。章建华面临第5次性侵指控，却仍因证据不足被当庭释放。虽然有通伯提供的视频，却因磨砂玻璃模糊不足以作为环境指证。关键时刻，律政司主动撤控，是因为被害人小玲患有PDSD(创伤后应激障碍综合症),无法出庭指控罪犯。这也解释了为何过去几年来，章建华被3家看护机构调离的原因。全部是因为性侵，也无一不是庭外合解，赔偿了事。
在法庭上，章建华极其猖狂，不仅不认罪，反而有自己的无耻逻辑。他辩称警方在垃圾桶里提取到他的DNA是因为他有梦遗的习惯，而小玲“过于调皮”，喜欢在垃圾桶里翻东西。作为左眼失明的残障人士，他把从小受到的恶意与歧视发展成了偏执与疯狂的报复：在他眼里，那些院友是没人要的可怜虫，是他给了他们一个遮风避雨的家；而他对小玲的侵害则不过是某种“关怀”。法官最后宣判说：“这次是被告的幸运，也是受害人和社会的不幸。”正如凌晓琪的上司所说：“有时候恶未必有恶报。你只是一个记者，你改变不了什么。”
电影的结尾画面是“彩桥之家”被关停，79名院友在雨中无奈撤离，他们重新变得无家可归。晓琪被众人指责多管闲事，有人甚至骂她“八婆”。看到远远坐在一边的通伯，她感到深深的内疚和无力感。
电影开头的画面是在高楼逼仄的间隙，片片白云飘荡。当时不明觉厉，影片尾声时才明白那是隐喻人的孤苦无依。章建华逍遥法外，记者凌晓琪辞职，院友们四散漂泊。看似没有光明的结局却无限接近现实。
新闻正义与社会正义本来就是两码事。无论如何，曝光罪恶就意味着黑暗被撕开了裂缝。阳光终究要照进来，倒逼社会的进步。影片中骨感的现实注定了正义之路的崎岖：在香港，公立看护机构僧多粥少，供不应求，一个残疾人士起码要等上十五年，才能等到一个床位。而这个床位还不及餐厅的卡座大。现状决定了社会福利署为何对私人院舍睁一只眼闭一只眼，正如晓琪采访的福利署官员所说：福利和责任的外包是导致监管不到位的根本原因。
彩桥之家被关停只是开始，政府必定要增加公立看护机构的建设，并加强对私人残疾院舍的监管。值得欣慰的是：就在上个月，院长的原型张建华终于被判刑，受害者家属在历经十年后终于沉冤得雪，电影也迎来了现实的正义。
全片中难得有光的温情场面是：晓琪带通伯参加水哥外孙女的婚礼。他们以新鲜好奇的目光打量街景，看夕阳，感受维多利亚港的海风，年轻时做过水手的通伯更是感慨万千，以调皮的姿势拍下照片。通伯活得通透，他装疯卖傻不过是为了保护自己，因为他很清楚：院舍虽然条件恶劣，但起码能遮风挡雨，不至于流落街头。对于死亡，他也并不恐惧，他描述死亡就像海浪从脚底往上翻涌包裹全身。令人钦佩的是，他明明知道结局是什么，却依然悄悄帮助晓琪收集证据。唯一的解释是，他在和晓琪的相处中，早已彼此发展出了形同祖孙的情感。所以，看到晓琪抽烟，通伯会掐灭她的烟头，劝她少抽点。他对凌晓琪说的那句话很温暖：不要为做对的事感到愧疚。这句话也是对晓琪的救赎。她交给通伯一个装上电话卡的手机，以便通伯随时可以联络到她。晓琪虽然不做记者了，但她坚持公义与善良的初心还在。
影片最后一个镜头，晓琪告别通伯，发动车子。雨停了，阳光照了进来。这个画面意味深长。纸媒的式微虽不可逆转，但融媒体的发展却方兴未艾。无论何时，人们对真相和正义的需求都不会消失。最后，电影最大的意义是引发人的思考：面对深度老年化社会，我们应该怎么办？电影从不从角色口中道出一句台词：人老了就是个包袱。但人人都会面对那一天的到来，社会保障制度的健全是个长期的过程。电影给每个人都敲响了警钟：年轻的时候要努力奋斗，未雨绸缪，锻炼好身体，教育好子女。或许，在将来衰老失去自理能力的时候，能够稍稍活得有尊严一些。这部电影真的值得去看。电影结构、画面与人物都致敬了美国经典电影《飞越疯人院》，音乐与画面都很讲究，难得的是不煽情。
以下是内容重构后的结果：
演员的演技都很在线，而最令人惊叹的是林保怡的整容式演技。主角余香凝演出了调查记者的拼劲儿。姜大卫扮演的通伯是个惊喜。查了查资料，姜大卫是香港导演协会创始人，资深电影人，集导演、编剧、演员、武术指导于一身的全才。更重要的是，年轻时的他还曾经帅过梁朝伟。怪不得电影中的通伯虽然衣衫褴褛，却从骨子里透着儒雅和风趣。这部电影能获得香港电影金像奖16项提名，确实有些东西。总之，去买张电影票捧场就对了。
