月30日，有三部电影同日上映，分别是玄幻题材的《九层妖塔》，通俗喜剧《夏洛特烦恼》和警匪题材的《解救吾先生》。尽管从表面上看，《解救吾先生》的卖相并不出众，但从影片品质来看，它无疑是最佳选择。如果你只选一部电影，我们真诚地建议你去观看《解救吾先生》。
对于许多80后来说，《解救吾先生》的故事并不陌生。曾经红极一时的电视剧明星吴若甫遭遇“假警察”绑架，最后幸运地被警察营救。这样一个真实事件，在逐渐被公众遗忘的时候，丁晟编导将多位一体的故事用自己擅长的方式表达出来。
丁晟擅长拍摄警匪片，并专注于在狭小的空间中讲述故事和构建人物。《解救吾先生》同样在狭窄的空间中进行交叉叙事，一个是警局，另一个是关押人质的农家院子。两个场景都有一个核心人物：前者是王千源饰演的反派，后者是刘德华饰演的明星吾先生。此外，还有两位主要配角与他们互动：前者是刘烨和吴若甫饰演的警察，后者主要是同时被绑架的小年轻和胖乎乎的“善匪”。
在幽闭的空间中，丁晟主要通过对话和各种细节动作来推动剧情发展。各种手持特写的运用让影片更具真实感，同时这种双线并进的叙事方式也在丁晟快速剪辑中充满了节奏感。
显然，对于观众来说，这是一个已知结局的故事。然而，对于警匪片来说，知道结局并非好事，因为结局的悬疑感会减弱。为了避免这种情况，丁晟选择不制造高潮结局，而是采用经典的“最后一分钟营救”情节。这正是希区柯克所说的让观众更专注于炸弹爆炸过程的方法。通过不断强调时间、人物恐惧以及警匪之间的斗智斗勇等元素，整个过程充满了戏剧张力。整场戏没有多余的叙事时间，基本上都能有效地为剧情服务，实属不易。
影片改编自真实题材，吴若甫参演并扮演曾经拯救自己的警察角色。刘德华以香港明星身份饰演被绑架的“吴若甫”，巧妙地融合了真实与虚假的行为，为影片增添了伪纪录感和比对趣味。成龙、刘德华演艺身份和隐婚行为的指涉等细节让观众觉得有趣，现场笑声证明导演意图实现。吴若甫勇敢出演既是对自己过去内心创伤的治愈，也是现实与影像身份的错位，让观众自然能觅得乐趣。王千源饰演的“华子”则是一个颇具思辨色彩的角色，不断提出一个问题：一边是“华仔”被绑，一边是“华子”说“你的命比我好”，这一点还是蛮有趣味去思考的。
影片表演方面也得到好评，刘德华虽然不以演技派著称，但在本片里表现得非常不错，各种细节处理上也都到位。然而，这个形象的设置却存在问题：一个被绑架的明星，却临危不乱、思路清晰并具有普世大爱，这种“圣母”形象明显并不是那么可信，而且受到事实存在原因的限制，这条线上的戏剧冲突并不突出。
最佳表演当然归属于王千源，他对于厌世反派的精准把握、神经质和什么都不在乎的玩世情结都让他拿捏得非常精准。更值得一提的是，影片跳脱出反派的刻板模式，充分地去刻画了这个人物的情感世界，比如他与新女友、对母亲的复杂内心以及母子监狱相见的场景等。这些既达成了影片的情感高潮，同时也让王千源演技再度爆发。在哭泣、悔恨、崩溃等等复杂心态中的纠结，一个“坏人”的人性被剖开了。此外，影片的其他细节比如刘烨饰演的警察的手机短信以及因职业身份对父子情感的影响等，实际上都让整部影片显得有人情味许多。
《解救吾先生》是一部优秀的警匪片，但它也存在一些问题。首先，很多国产警匪片都难以做到这一点，长期以来的思维模式和意识形态影响，使得我们过多地将二元对立论放置在思考和叙事的逻辑中，而忽略了其中丰富的中间地带。这在中国往往涉及到立场问题，让很多导演难以深入探讨。
其次，国产主旋律影片一直存在的问题是单一化、模式化和高度的正邪对立等，这些常常导致叙事缺乏可信度和趣味性，从而无法打动观众。因此，《解救吾先生》的特殊价值在于它不仅是一个优秀的警匪片文本，为国产警匪类型提供了一个可以参考和借鉴的叙事方式，即并非只有大规模的枪战戏份才能构建一个优秀的警匪片，在故事及讲述方式本身的思考更为重要。
同时，《解救吾先生》也是一个优秀的例子，展现了主旋律影片的潜力。影片中的警察虽然同样英勇无畏，但却让人信服，因为他们不喊口号只做实事。虽然在形象多样化的发掘上并不算多，但整体而言警察群体形象更接地气，比如民工扮相的刘烨等等。主旋律并不是问题，关键在于如何呈现主旋律。
当然，《解救吾先生》也并非没有问题。个人认为几段想象出来的戏剧化场景对叙事无甚益处，反而损害了影片本身的连贯性。此外，刘烨那句“诺一”更是让人出戏，虽然很喜剧化，但这并不适合出现在这部影片中。最后，影片没有能够继续深入地探究“华子”这个人物，也算是一种遗憾。
