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虽然我不愿意承认，但不得不正视电影《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》的平庸。我不知道是不是因为诺兰的原因，施耐德放弃了他擅长的视觉风格(仅限于打斗)。如果是，那我为施耐德感到遗憾。如果不是，那我对施耐德敢于尝试突破保持敬意！

对于一部电影来说，最重要的是故事情节，而不是导演个人风格。然而，当一部好的故事和一个平淡的故事同时摆在观众面前，我会毫不犹豫地选择后者。

施耐德是我接触过的第一位导演，他的作品让我非常着迷。我的电脑硬盘有1000G容量，其中850G是电影。由于我是高清电影控，所以实际上并没有太多电影。

对于很多人来说，看过一部电影一遍就够了。但对影迷来说，一部好电影绝不能这样。我们应该像对待艺术品一样反复把玩。我为F盘分配了500G空间来存储电影，后来发现500G根本不够用。除了C盘外，其他两个盘里也都放满了电影。

我在F盘里专门设了一个导演系列的文件夹，里面有十位导演。他们分别是：大卫·芬奇、杜琪峰、盖·里奇、今敏、克里斯托弗·诺兰、昆汀·塔伦蒂诺、迈克尔·贝、史蒂芬·斯皮尔伯格、扎克·施耐德、詹姆斯·卡梅隆。除了今敏是去年才加入的，其他九位都是创立之初就有的作品。

对于国内观众来说，除了今敏和施耐德之外，其他八位可算是大名鼎鼎的。这其中，靠叙事风格混出来的占多数，靠场面轰出来的次之，而全靠视觉画面撑起来的就只有施耐德一人。当然，这只是一个很粗略的分类，并不是说其他人的视觉就不如施耐德，而是单就某方面特别突出而言的。

扯了半天淡，回到电影本身。提到这部电影，似乎所有人都会提到诺兰。没办法，谁让人这么牛逼呢？实际上如果理性看待这件事的话，会发现诺兰只是商业因素必然的造就。

想想如果不挂上诺兰的名字，在国内有多少人知道施耐德是谁的，又有多少人喜欢这个内裤外穿的超级英雄的？很少！一旦挂上诺兰的名字就不得了啦！“哇靠！诺兰虐完蝙蝠侠又来虐超人了！期待黑暗版超人啊！”“诺兰出品，必属精品！”“诺兰，神一样的导演！”......这不禁让我想起了吴宇森监制的电影《剑雨》，没上映前也是一片叫嚷声：“啊！暴力美学啊！”“慢镜鸽子GAY啊！”......等看过后，明眼人一眼就能看出来，此片的风格跟吴宇森没有半毛钱关系。

此片也大致如此，时光网我看了一些关于诺兰的访谈，诺兰专门谈到此事，其大致意思是他只是参与了一点编剧工作，做监制只是因为给他老婆和华纳面子。他不会给导演提任何的建议或意见，更不会教他应该怎么拍。首先是因为他做导演的时候特讨厌别人对他指手画脚的，所以己所不欲，勿施于人。其次就是他正在筹划自己的新片，哪有那么多闲时间来这扯淡啊！对于此片，他要做的，能做的，就是尽可能地帮助施耐德，这个帮助是绝对被动的，也就是说只有你要求我帮助你的时候我才会现身帮助你。比如我看到你没钱吃饭了我不会主动给你钱或请你吃饭，只有你走到我面前告诉我你没钱吃饭了我才会给予你帮助。

不是每个监制都是周星驰，也不是每个导演都是陆川。不要觉得诺兰是监制就可以随便使唤施耐德应该怎么拍怎么拍。诺兰不是你想象中的那么横，施耐德也不是你想象中的那么脆。两个人都是很牛逼的导演，所以不要用你那豆腐脑去度量人家的海洋心。

很多人看完此片就说看吧！施耐德果然是个不会讲故事的人。对此我奉劝他去看看《专扁衰仔》和《守望者》，顺便再看看《活死人黎明》。正所谓：巧妇难为无米之炊。弗兰克·米勒的原版漫画就那几页纸，你能指望《300》的情节有多曲折离奇？你可以说施耐德不会编故事，但你不能说他不会讲故事。至于诺兰在这部影片中的表现，虽然名为编剧，可能也就提了个故事框架，你真以为诺兰会卯足了劲把剧本的每个细节每句台词都编出花来啊？如果真是那样的你还指望这部影片能轮到施耐德来拍吗？

平心而论，此片前半段的故事讲得真的很好了。至于后半段嘛......实在是没话说可说。只能说剧本不够饱满要怪就怪高耶和诺兰去吧！

或许有人会说一个好的导演可以让一个平庸的剧本散发光彩。但这话要看对什么类型的导演来说呢？对于一个编剧型的导演可以这样说但对于一个拍MTV出身的视觉系导演这种说法就不太公平了。

最后说说放弃自己熟悉风格这事。像超人这种超级别的大战其实确实不太适合施耐德那种诗意唯美的风格。但如果硬要组合在一起说不定会碰撞出另类的美感。但这是很冒险的弄不好万人骂千万人嫌弄不好千夫所指万世难容！

施耐德选择了放弃自己熟悉风格的创作以一种全新的方式呈现给观众尽管这种方式与他的诗意唯美风格完全背道而驰但这并不掩盖其整体上的平庸(当然这可能跟我对这部作品期望过高有关)希望第二部能够让施耐德痛定思痛华丽转身！