曹保平是一位中国内地男导演、编剧、制片人、监制。他的作品包括《光荣的愤怒》、《烈日灼心》、《追凶者也》等。其中，《光荣的愤怒》披着孤胆英雄独闯龙潭的西部片式外衣，内里却是个体对抗大环境的无力感；《李米的猜想》表面上看是环环相扣的犯罪片，核心却是男女主人公动人的爱情；《追凶者也》很像盖·里奇式的黑色幽默喜剧，却隐约透露出批判现实主义的锋芒。

在本片中，人物动机的自相矛盾、整体架构的杂乱无章都表现得比前几部电影更明显。这或许与导演过度追求电影戏剧冲突的强度有关。更致命的问题可能在于文本思想厚度的降级。比起《光荣的愤怒》的国民性寓言、《烈日灼心》的“罪与罚”，甚至是《追凶者也》里对社会底层小人物的关怀，所谓“原生家庭对孩子成长的影响”实在算不上一个值得反复咀嚼的命题，更像是青春伤痛电影的文艺版本。

《涉过愤怒的海》是曹保平执导，黄渤、周迅领衔主演，祖峰、张宥浩、周依然、颜北、孙安可主演，闫妮、王迅特别出演的悬疑、犯罪类电影。影片讲述了一个父亲为了自己的女儿而进行复仇的故事。影片中的人物设定总是二元对立的，比如，《追凶者也》里张译饰演的“五星杀手”有残忍的一面，但也有善良，甚至是让人唏嘘同情的一面。在《涉过愤怒的海》中，黄渤饰演的父亲老金也是如此。他对女儿小娜的爱是真的，但他的自私、虚伪也是真的。当他在柜子里假装痛苦地自虐，当他在日本的学校兴高采烈地自拍，当他把女儿的不雅视频展现给周迅饰演的景岚时，这种二元对立带来的撕裂感足以震撼观众。

但是，一旦人物的二元对立到达极端的程度，往往就会造成剧情的不合逻辑。最典型的例子是，《李米的猜想》中李米和马文虽然生活在社会底层，但都是本性善良、质朴的好人，这也应该成为他们获得观众同情的根源。但为了突出马文的两面性，电影又设计了他贩毒的情节——难道一个明知故犯的毒贩还会是善良的吗？这就破坏了电影的合理性。

问题的关键就在于，二元对立虽然能带来强烈的戏剧冲突，但生活中很少有集大奸大恶与温柔敦厚于一身的人，强行设计这样的人物是违背艺术真实的。

您好！《涉过愤怒的海》是曹保平执导的一部电影，讲述了愤怒的老金踏上跨海寻仇之路，李苗苗却在母亲景岚(周迅 饰)的庇护下不断潜逃。这部电影于2023年11月25日在中国大陆上映 。

电影中的原生家庭“缺爱”问题，让观众们看到了人性的幽暗和这个世界的复杂。但完全架空了外部环境，让本片的故事和人物都只剩下一句“纯属虚构”，完全失去了现实的力量。