一来，像贝多芬那样的大师，作曲已经在心里，经常无需在实际去听，因为他已太熟了；二来，贝多芬所用叼着木棍接触钢琴的做法，也是可以弥补听力的，按现在的说法，这叫“骨传导”。
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你不发声的话，能不能在心里默默哼一首曲子？
贝多芬作曲，也是如此。他对相关的东西实在太熟悉了，以至于不必非得依靠实时去听演奏，这就是音乐家的功力。
而且，对于某些旋律的把握，贝多芬还可以利用骨传导的方法。病理性失聪只是影响到外界声音对听觉神经的刺激，但是脑神经接收的功能并没有完全损坏。贝多芬虽耳聋，但大脑这部分的功能仍在，于是可以通过振动来感觉旋律。声音产生的振动可以不通过鼓膜，直接刺激内耳与脑的神经，这也是现在“骨传导助听器”的原理。在这方面有了听力补偿，再加上贝多芬原本对音乐高超的把握能力，所以还能作出曲来。
1. 贝多芬对音乐创作有着特有的灵感和天赋，而且音乐的创作也是有它自己的规律可循的。他的耳朵不是一下子聋的，是有一个过程，凭着他对音乐的执著和以往的写作经验是可以持续创作的。
2. 对于一个音乐创作人来说，耳朵无疑是最重要的，纵然你心中有多么好的旋律，都要通过乐器表现出来，实实在在的听到，才能做进一步的修改润色。所以贝多芬在耳朵失聪的过程中，是用牙咬住木棒的一端，把另一端插入钢琴的共鸣箱内，利用骨传导来“听”声音。
3. 贝多芬具有顽强的毅力，沉醉在用心的音乐世界里，与命运抗争。就好比一个失去双手的人，有些人只能靠别人来帮助自己，而有些人会想尽各种办法，可以学会用脚、用嘴来达到生活自理。
4. 荷兰三位科学家解析了贝多芬的弦乐四重奏，发表在《英国医学与杂志》的文章中:“贝多芬每个四重奏第一章节的小提琴部分的音符数为G6，相当于1568赫兹。而为了弥补日渐下降的听力，贝多芬不得不使用更多的中低频音符，以便他能更好的听清楚音乐。而在后期的四重奏里，贝多芬已经完全丧失了听力能力，于是他又运用了较高频的音符。”
5. 他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。
向贝多芬致敬！
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