根据我查到的资料，《魔兽》电影的特效幕后团队非常强大，视效总监是奥斯卡奖得主视效总监比尔·威斯登霍佛，他曾凭借《少年派的奇幻漂流》《黄金罗盘》两度获得奥斯卡最佳视效奖。威斯登霍佛回忆起他和导演邓肯·琼斯的第一次见面：“当我与邓肯和斯图尔特(制片人斯图尔特·菲内甘)坐下来谈时，他们第一个问题就是：‘你对魔兽的世界有多熟悉？’我大笑起来。因为终于有这么一天到来了，我对游戏的痴迷不再是一种沉溺的坏习惯，而成为我工作的灵感源泉，这实在是太美好了！” 威斯登霍佛不但精于魔兽游戏的粉丝，而且在游戏中他已经达到了最高等级，所以威斯登霍佛事实上成为了非官方技术顾问。

此外，美术工作人员对道具模型精雕细刻。《魔兽》电影的场景98%都在室内摄影棚拍摄。好莱坞传奇影业与国内多家制片公司合拍的奇幻大片《魔兽》于今日公映，这部众多游戏玩家暌违10年的大作终现真容。在中国，《魔兽》的粉丝一点也不比国外少，首映的日期甚至比北美还早上两天。尽管在国外点映时，《魔兽》的媒体综评不高，但正如导演邓肯·琼斯所言：“也许人们把某些影评的话刻意放大了”。毕竟游戏改编电影向来佳作寥寥，粉丝的期待与影评人的评价标准又永远难以统一。

作为一名粉丝，威斯登霍佛计划拍一部关于他热爱的游戏的电影。在这部电影中，他将与同样是玩家和粉丝的邓肯合作，共同决定电影要在多大程度上尊重原作。他们表示，在这个过程中，他们会尽可能地尊重原作，让对游戏不了解的观众看到一个丰富多彩的世界，而了解的人则会喜欢他们放进去的小细节。

在这个过程中，最大的挑战便是兽人。在制作的2000个视效镜头中，几乎1300个镜头涉及这些巨大的战士。为了呈现兽人的形象，他们摒弃了电脑特效人物通常的拍摄方法，即在单独空白的灰背景摄影棚拍摄兽人演员。相反，他们在真人动作拍摄现场放置多个摄影机，用来数码实时记录兽人演员与他们的人类对手一起表演时的细微肢体动作。

为了能够在一处拍摄所有人物，他们让托比·凯贝尔(饰演兽人酋长杜隆坦)穿着动作捕捉服，旁边就是特拉维斯·费美尔(饰演人类指挥官安度因·洛萨)。这样一来，他们可以在同一画面中看到一个数码版本的杜隆坦在洛萨身边。同时，摄影机的掌机可以在画幅里同时看到7英尺的大家伙和演员一起。当扮演一个500磅大家伙的时候，你不会像普通人一样移动，你的移动会表现出重量感和存在感。当表演者不在状态的时候，他们可以立刻发现。他们可以即时发现镜头中兽人变成了一个穿着紧身衣的普通演员。

为了确保捕捉到兽人演员的动作，无论它们在镜头的哪个部分，威斯登霍佛找来了两家公司：Giant Studios和Animatrix Film Design。在艾尔文森林的真人拍摄现场，他们经过深思熟虑后放置了125个摄影机——有的在树上、有的在石头后面、或在吊车上。他们将这些摄影机放在了一切可以隐藏或者后期擦去的地方，目的是为了确保他们能够捕捉到兽人演员的动作。

他们很快发现，任何类型的镜头障碍 ——一件照明器材、一件道具、环境里的烟、树上的叶子——都可以导致摄影机无法准确记录数据。威斯登霍佛对在一个木质框架的建筑物里拍摄印象深刻：“当日炎热的天气让建筑物膨胀了几毫米。就这么小的变化让摄影机变得不准。所以摄影机不得不放在吊车上，不接触墙。”

当《魔兽》要拍时，工业光魔已经在测试一套面部捕捉系统。过去，面部标记点所记录的数码信息还需要动画师来完成最终效果。现在，他们可以几乎是直接将身体标记捕捉到的动作转化到最终结果上。演员脸部放置120个标记点。悬挂在他们前方约12厘米的小摄影机通过头带套在演员身上，记录这些点的数据。工业光魔捕捉了他们表演的所有面部细节——每一个眨眼、胆怯和鬼脸。

除了两个外景地，故事的98%都是借助视效在摄影棚里发生。美术指导加文·巴奎特和他的团队总共设计和打造了90个不同大小和复杂程度的场景。剧组将拍摄地选择在加拿大的温哥华，共有9个不同的拍摄地点，每个空间都被利用了两次，有的甚至三次。置景、油漆、美术、道具和布景部门比正常的剧组要大出数倍，因为《魔兽》的几乎所有产品都是量身定制的，而不像其他影片拍摄那样可以购买或者租赁。电影中唯一游戏没有的场景就是军械库。里面总计有1000多件兵器，包括220块盾牌、750柄剑、300杆长戟和其他各式武器。美术部门研究发现英格兰最古老橡树(大约600年，位于温莎公园)树干直径达1.8米。圆形的图书馆是一个单独搭建的场景，布景师伊丽莎白·威尔科克斯让5名工作人员辛勤工作了6周，造出了超过3000个卷轴和书籍。在暴风城市集内的农产品也要反映时代：卷心菜上得有外层的叶子；洋葱和大蒜得有绿芽和根；购买的土豆得用泥浆弄脏。兽人领袖古尔丹巨大的帐篷直径约17米，是用羊毛手工编织的真实旧土耳其蒙古包建成的。威尔考克斯雇了一个身在土耳其的同行。他去山区见做蒙古包和编织的人，他们在那按照图样将一块块的布料编好，然后寄回温哥华的剧组。服装设计师玛耶斯·鲁贝奥从十几个国家搜罗了特殊的布料，打造了超过650件戏服。基于鲁贝奥的设计，新西兰维塔工作室打造了几乎100套铠甲，在设计中使用了重量较轻的合成聚氨酯化合物。守护者麦迪文穿的乌鸦斗篷，是由数千枚羽毛被手工缝制在一起。

《魔兽》电影的道具制作可谓用心，为了拍好影片分别Weta工作室制作了600把武器和100套盔甲，全部都是人工一点一点制作出来的。 片中战马要穿上与骑士装扮映衬的铠甲。每套铠甲由26件量身定制的部件构成，都是泡沫塑料和塑料柳接件打造，要精确匹配每匹马的身体扫描数据。每匹马还配备了一副在西班牙手工制作的真皮马鞍。

反映影片规模最好的例子就是利用世界各地的供应商和加工商。道具、服装、布料、场景装饰物和器材，从全世界运输到温哥华。