鬼神文化是人类最早的文化。在人类之初，由于对雷霆闪电、山洪地震等自然现象的不了解，便创造了鬼神文化。鬼神文化被视为文学之母，作为一个文人，我对其充满敬慕之心。
时间深邃，空间浩瀚——渺小的人类对这个世界的探知永远是有限的，因此，恐惧无边无际，无始无终。恐惧感来自遗传、经验、想象、暗示，伴随我们一生。婴儿离开漆黑、柔软、温暖、寂静的子宫时，对光明充满恐惧；长大后，对黑暗、灾祸、玄虚、未知充满恐惧；在人生的尽头时，对死亡充满恐惧......
东西方的惊悚文化有所不同。西方倾向于现实的惊悚，如变态杀人狂、灾难、怪兽、外星人、机器人等，那是某种物质的惊悚；东方则倾向于鬼魅的惊悚，如莫名其妙的怪事、不可解释的现象、若隐若现的神秘不可抗力等，那是某种精神的惊悚。
既然每个人都有恐惧感，那么，作为文学的一种类型，惊悚小说就不能缺席了。它用来探索惊悚、展现惊悚、战胜惊悚。从功能角度讲，惊悚小说是人类精神世界的猛药，能增强读者的抗惊悚心理素质，使其变得勇敢和坚强；从娱乐角度讲，惊悚小说如同辣椒，丰富读者的口味。我们不可能天天吃辣椒，但如果这个世界上没有辣椒这个品种，我们的精神餐桌将过于单调；从文化意义上讲，惊悚小说是对源远流长的鬼神文化的传承；从哲学意义上讲，惊悚小说是在探索生命、灵魂和宇宙的奥秘。
中国当代惊悚小说仍处于摸索阶段。自上世纪末开始，经过多年的努力，本土惊悚小说终于得到了广大读者的喜爱，很多作品开始占据图书畅销榜，拥有特定的读者群体。近两年，惊悚小说如同雨后春笋般涌现，优劣参半。
当下的惊悚小说基本分为两大类：一类是鬼故事，更多流传于民间和网络。优秀的鬼故事并不多见，很多鬼故事停留在民间传闻阶段，未经过文学提炼，宣扬迷信和血腥，意义消极，大大贬低了惊悚文学在大众心中的形象；另一类是惊悚故事，以鬼魅为表皮，最后慢慢揭开谜底，还原现实真相。我把这类故事称为“装神弄鬼型”。好的惊悚故事能抨击人性之恶、现实之丑，在各类题材中最具力量。
实际上，一部成功的惊悚小说应该展现出一种天马行空的恐怖氛围，甚至不需要过多的逻辑推理。严谨性是推理小说的特点。然而，目前中国的惊悚小说作家都在同一条初创之路上努力，竞相展示编排故事的技巧——不论前面的悬念有多巨大，中间的气氛有多恐怖，结尾都要给出一系列严密合理的解释。为了使整个故事自圆其说，作家们总是在绞尽脑汁地重复着这样一个过程：创造包袱和解决包袱。正因为如此，很多作品显得刻意、做作、拘谨、虚假。
在我看来，要想让惊悚小说迈上一个新的台阶，关键不再在于技巧的比拼，而在于想象力的发挥。远古时期，鬼神文化就已经产生，这是人类最伟大的创作之一。当时的人类思维就像一个人刚刚开始生命的阶段，具有孩子式的特点。而我们现在所缺乏的恰恰就是这种孩子式的想象力。让我们勇往直前，不断地探索和尝试吧。
最后，我想说的是，尽管我写惊悚故事，但我希望你们生活中遇到的所有惊悚事件都能变成有趣的故事。
