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在电影《一九四二》中，导演冯小刚展现了一幅庞大的苦难画面。这部电影讲述了抗日战争时期，中国国民政府领导下的河南省发生的一系列灾难。影片中，张涵予扮演的神父和蒂姆·罗宾斯的角色相继消失，冯小刚以庞大的野心拆解国民党内部的腐朽。然而，这部电影并未展现出任何希望和救赎的可能性，反而让观众感受到了沉重的负能量。
电影中的人物形象也颇具争议。导演试图塑造一个道德化的人物，但实际上却无法从灾难背后挖掘出人性化的东西。例如，瞎鹿作为长工，偷抢甚至卖女儿，而地主老东家则被定义为受害者。这种倾向使得电影中的悲情色彩大大降低。
此外，电影中没有一个明确的美学风格和标志化镜头语言的导演。冯小刚的电影几乎都是市井的俗语，最有价值的“冯氏幽默”，实则是谄媚化的笑料拼凑的一招鲜，和加长版的小品无异。因此，在这样的背景下，冯小刚无法展现信仰的力量，也无法理解如何面对这段历史。
总的来说，《一九四二》是一部没有气节、没有想象、没有灵魂的电影。冯小刚的小聪明一直凌驾在叙事之上，他的电影从来都是节节低俗的谄媚。这使得电影在表现苦难的同时，也无法传递出应有的崇高精神。我们有理由怀疑这部电影创作的严肃性，以及导演对电影真正意义上的精神寄托的把握。
